中国书画之造假，从古至今连绵不停，现在更是处在“巅峰”期。客观地说，当今的书画伪作已不仅仅仅仅欺骗那些艺术界外的一般顾客了，而是常常让那些闻名的书画家和判定专家走眼，甚者令健在的被作伪（署名）者自己都真伪莫辨。

  那么书画作伪“技艺”何故能在短短的数年间便“日新月异”、并一再“得手”呢？作者觉得它与以下这几个要素相关：一、书画造假已进入高科技年代。赝制书画当然前史悠远持久，但传统型的造假总是以手艺来操作，因而仿品难以真实到达行家眼中的“高仿”状况。现在则否则，自有人连续发明晰书画投影、扩大、定形之类的仪器及仿真印刷器械后，加上这几年凭借电脑拷贝名家印章技能的“遍及”，使得书画作伪的几处技能“瓶颈”终被翻开。二、网络、数码等信息技能的开展和艺术与图书商场的昌盛，为书画造假业供给了潜在支撑。现在书画作伪者获取任一名家真迹著作及有关艺术创作的信息途径较以往任何一个时间里都多，选用作伪母本或寻觅外围参照物显得极为便当，这给造假带来较大的“变通”与荫蔽空间，判定人辨伪与取证的难度则大增。三、做为抵挡书画作伪有用力气的判定人材呈现了严峻断层与滞后现象。四、群众媒体及艺术传达组织对书画伪作缺失严厉的把关监督管理机制。近一段时期，一些作伪与售假者狼狈为奸，有意将仿制的某些名家伪作揭露出书到某名家著作专集里或刊载到相关的书刊中，也有的打着“学术研讨会”或举行“某名家著作特展”旗帜将众伪作拿到专业场馆作会集展现，不少作伪还“借”群众媒体“造势”以误导社会公众。

  作者多年置身于国内艺术品商场从事书画判定与保藏的专题研究工作，出于保护“国粹”艺术纯洁的愿望和一位艺术工作者的良知与社会责任感，经过整理与遴选，在此就具有“高档仿品”含义的五种作伪方法及其疑伪（文中对自己确定的伪作皆以疑伪字样表明，阐明仅仅个人自己的观念）制品进行发表与分析，祈望能给广阔艺术品保藏爱好者带来提示与警示效果。

  “肯定克隆”系常见的一种书画作伪方法，俗称“下蛋”造假，意即从一母本生出若干子原本。详细指作伪者片面上力求像复印机相同将某位书画名家的某件著作（原件或影印件）原原本本，原封不动地仿制出来。事实上，传统书画造假也常用此法，仅仅因造假者纯以徒手操作，故很少做得到翰墨与造型都非常接近于母本，而往往是顾此（翰墨）失彼（造型），或反之顾彼失此。现在状况已大不相同，好些作伪人以特别器械来协同作伪，则彻底可使子天性最大极限地接近于母本。

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