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　　近年來，小幅美術創作遭到業界遍及關注。小如郵票，大到斗方，在長寬幾十厘米的空間裡，美術工作者以寫生、創作等方法進行多元探究。近期，多地美術館聚集小幅美術著作策劃專題展覽，回溯經典、展现新作，著力體現小幅美術著作小中見大、小中見情、小中見兴趣、小中見格式的藝術特征，為廣大觀眾帶來審美滋養的同時促進學術建設。

　　古今中外的美術佳作中，從來不乏小幅著作。宋代畫家馬遠所繪《柳岸遠山圖》，雖如團扇般巨细，卻彰顯空靈、悠遠、高深的意境。荷蘭畫家維米爾的油畫《戴珍珠耳環的少女》，與A3紙差不多尺度，卻呈現出純朴格調和詩意品質。可見，小幅美術著作小的是尺度，大的是品质、境地，更是超然精力。

　　當下，越來越多展覽重视呈現小幅美術著作的意趣，彰顯美術創作自在興發的藝術品质。比方，近期在揚州市瘦西湖藝術中心美術館舉辦的“湖上論藝——江蘇省中國畫學會小幅精品展”，旨在承繼中國畫獨特的把賞特性，於扇面、冊頁、手卷之上，體現對氣韻生動、筆精墨妙和文人畫精力之寻求，表達畫之高下不在尺幅之巨细，而在格調之凹凸﹔不在視覺之強弱，而在內涵之深淺的藝術主張。透過展覽可知，小品雖小，並不意味著對藝術水平的要求下降。相反，怎么於天涯之間发挥繪畫技巧，怎么將大氣象、大格式融入其間，考驗著創作者的才能。

　　通過將平時較罕见機會会集展现的小幅美術著作納入學術研讨范疇，還能够使觀眾更直觀地了解創作者大膽探究的生動實踐。比如，中國美術館舉辦的“美在致廣——全國小幅美術精品展”，作為近年來規模最大的、以小幅美術著作為主題的全國性展覽，通過近千件著作串聯起百年美術發展歷程。展覽上，徐悲鴻的《雙獅》體現了中國畫的筆墨語言與西方寫實主義創作办法的創新結合。林風眠中國畫《魚鷹小舟》以簡練的線條和闊筆淡墨、赋有韻律的構成，繪出極富詩意的天然景象。吳作人中國畫《金魚》、關良中國畫《武劇圖》等名作，均展現出老一輩美術工作者對藝術創新的不懈探究。這些著作激勵並啟發著新時代美術工作者接力前行、創新創造。

　　珍貴創作手稿與寫生著作，往往是小幅美術著作展的重要組成部分。這些著作既蘊藏著轉瞬即逝的靈感創意，也飽含反復揣摩的匠心揣摩。遼寧美術館展出的“一元復始——2023遼寧小幅油畫著作展”上，趙大鈞在20世紀70年代繪制的一幅畫稿引人關注。著作系严重主題性創作的草稿，畫中人物雖未細致刻畫神態，卻造型洗練不失生動。將草稿與成稿進行對比，更能深化體悟鴻篇巨構與尺幅寸縑之間的緊密關聯。靳尚誼於1981年赴新疆採風時繪制的《古堡》，也在中國美術館展出。通過著作能够間接感遭到這次採風對他的特别意義——兩年后，他創作了被譽為中國油畫新古典主義風格代表作的《塔吉克新娘》。這也啟示著當代美術工作者，應帶著愈加深化的考虑寫生創作。

　　新時代美術工作者繼承創作傳統，扎根豐富多彩的時代日子，拓寬觀察視野，繼續以“可貴者膽，所要者魂”的精力，在小幅美術創作中不斷探究創新，彰顯時代氣象。

　　地域美術發展的深沉脈絡，在展覽中得到系統整理。“遼寧小幅油畫展”是遼寧油畫家們在变革開放之初創立的藝術品牌，當時在東北甚至全國都曾產生過一定影響。本年，遼寧省美術家協會等單位積極策劃舉辦“一元復始——2023遼寧小幅油畫著作展”，既是向前輩问候，也是對遼寧近些年小幅油畫創作效果的檢閱。展覽不僅展出了任夢璋、宋惠民、廣廷渤等老一輩遼寧油畫家不同時期、不同風格的經典小幅著作，還匯集了一批遼寧中青年油畫家的小幅新作，體現了小幅油畫創作在遼寧的傳承和發展。

　　從近期展覽著作中，還可一窺小幅美術創作在題材內容、藝術語言等方面的新變化。像蘇州美術館“與春之和—2023江蘇省小幅油畫著作展”、深圳觀瀾美術館“嶺南之春—中國畫名家小品展”等展覽中，李翔的《沐雨春風》、梁宇的《澳門形象》、時衛平的《揚州趣園》等著作，從不同視角記錄日新月異的時代圖景，表達創作者對天然山水與美好日子的熱愛。小幅美術創作的“探究性”在展覽中也得到鮮明體現。例如，江蘇省美術館主辦的“返本還原——小尺幅版畫著作展”，展出百余件赋有實驗性和創造性的小幅版畫著作，從一個側面反映出當代版畫創作的繁荣生机。

　　每当重要節日或節氣之時，繪小品納吉利、贈友人，是中國美術的創作傳統。一些美術著作展在坚持本身學術性的同時，將“歡度春節”這一特別的儀式感納入策展語境，力圖為觀眾帶來兼顧學術性與大眾性的展覽體驗。比如，“閑情偶寄——中國國家畫院美術館迎春小品邀請展”“喜迎新春——中國藝術研讨院美術與書法系研讨生導師小幅著作展”等展覽，萃聚眾多名家之作，體現了中國人對於日子美學的詩意寻求。“彩雲之春——雲南美術館首屆小幅美術著作展”則延續雲南美術館連續舉辦12屆新春扇面展的傳統，以一批貼近日子的小幅美術著作為觀眾帶來具有中國味的藝術享用。

　　小幅美術著作雖然尺幅小，卻有著廣闊的探究空間，正適合青年群體發揮想象力和創造力，開辟一方六合。

　　近年來，小幅美術著作展上，不少青年美術工作者、專業美術院校學生嶄露頭角。他們的著作立意新穎，創作視角充滿時代新意，藝術語言也愈加多元，給人耳目一新之感。像“第三屆全國小幅水彩畫展”上徐穎馨的《眷戀系列》、“返本還原——小尺幅版畫著作展”上陶嵐的《第2次出艙》、“魅力紅谷——首屆全國小幅漆畫展”上李珊的《蟬吟金秋》等著作，表達了青年人源自日子和記憶的新鮮藝術感触。他們以獨特的觀察办法、自在的創作方法和真誠的態度，釋放藝術热情，使觀眾感遭到青年一代觀照社會發展和美好日子的芳华視角。

　　唯有“盡精微”，方能“致廣大”。“精微”既能够指代畫面的細節刻畫，又能够推衍為對畫面的構思和經營，這些都離不開對藝術創作規律的探究與實踐。一些展覽以小幅新作的会集展现為切入點，建立學術渠道，觀察、探討當下美術創作的整體態勢。如湖北省文學藝術界聯合會等單位舉辦的“學院·經典——全國美術院校中青年小幅工筆畫著作展”，旨在整理、解析工筆畫的傳承和發展脈絡，促進工筆畫的教學研讨和創作實踐。中國藝術研讨院等單位舉辦的“中國高级藝術院校在校生小幅油畫著作展”，也為油畫領域新人新作建立了展现舞台。這些展覽在某些特定的程度上呈現了新時代美術院校在教育教學方面的最新效果，幫助青年學子開闊視野、增益專業。

　　现在，小幅美術著作展越來越遭到學界的重視和觀眾的喜愛，推動更廣泛意義上的美術創作與研讨。這也啟發我們，應當進一步了解唐代杜甫所言“天涯應須論萬裡”的深意，繪就獨有的、逾越時間與空間的壯美圖景，推出更多具有精力高度、文明內涵、藝術價值的精品力作。

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